撮影技法 No.122 で、『 どうやって目障りなモノを画面に入れないようにするか、今後の課題だ。』 と書いた。時々考えながら撮っていると上手くいくこともある。今回は、近景の花の撮影で役に立った方法を作例とともに紹介したい。
【ポイント】アイレベルに拘らず、ポジション・アングルをほんの少し変えて
みる。立ったままのアイレベルでの撮影が、よい結果になるとは限らない。特に近景の場合は、カメラを少し動かしてみるだけで見える景色が大きく変わる。特にコンデジは、モニターを見ながらの撮影が簡単にできるので試してみたい。
【注意点】周囲に注意
１，２歩動くときでも周囲に十分気をつけたい。モニターだけを見ていて、側溝に落ちたり花壇に踏み込んだりしないよう注意したい。
【作例解説】共通条件：COOLPIX P7700、ISO 100、フラッシュ、ディフューザー、WB オート、手持撮影、天候：小雨、撮影場所：千葉県松戸市平賀
本土寺
＜例 136_1＞ アイレベル
背後にピンクのアジサイを配して、花壇のノカンゾウをアイレベルから切り取った１枚だ。ノカンゾウ と アジサイが いの字構図 （ 撮影技法No．22 参照 ）になり、バランスはいい感じだが、画面の下に花壇の柵が入ってしまった。
＜撮影データ＞ 70mm相当、f 3.2、1/250秒
＜例 136_2＞ ウエストレベル
そこで、ポジションはそのままで、カメラをウエストレベルまで下げて撮っている。柵は画面から消えて、すっきりした画面構成になった。
＜撮影データ＞ 60mm相当、f 2.8、1/125秒
＜例 136_3＞ アジサイ
アジサイと濡れた石畳を組合わせた１枚だ。アウトフォーカスだがアジサイの左に三脚を持ったカメラマンが写っていて、なかなか移動していくれない。
＜撮影データ＞ 28mm相当、f 3.2、1/125秒
＜例 136_4＞ 右に半歩、前に半歩
そこで、右に半歩前に半歩移動した。三脚を待ったカメラマンは、依然として、居るのだが写っていなければ居ないも同じだ。石畳の長い感じはやや薄れたが、アジサイの濡れた質感がよく出ている。近距離での日中シンクロ（ 撮影技法 № 2 ）だが露出もほぼ適正で明暗のバランスも不自然にならずに済んだ。
＜撮影データ＞ 28mm相当、f 3.2、1/125秒、内蔵フラッシュ M 1/64
